天价珐琅彩碗引发的思考

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2018-06-06

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  这个时期瓷器究竟有何变化  综合资料显示,康熙瓷器品种繁多,千姿百态,造型普遍古拙,胎体比较厚重,同样大小的器物,要比清朝其它时期的器物要重些。 修胎工艺精细,交接处不留痕迹。 康熙五彩的主要颜色有红、黄、紫、绿、蓝、黑等,很少用青花,描绘精致;青花瓷器使用的是国产珠明料,青花色调翠兰色为主,均有色调深沉,紧贴胎骨的特点。

另一特征是在康熙后期的作品中,人物面部只用轮廓勾出而不填彩。

模仿前代名瓷也是这一时期的生产特点。

如在造型上模仿古代铜器,在风格特点上模仿各大名窑的釉色纹饰等。 这种模仿,很大程度上要依赖多种颜色釉的出现。 康熙四十四年,朗廷极任江西巡抚,兼管窑务,史称“郎窑”。

在其任职期间,大力推动瓷器革新,豇豆红、郎窑红、胭脂红、祭红、洒蓝、瓜皮绿、孔雀蓝、豆青等。 2013年7月28日,北京故宫博物院,清雍正,珐琅彩梅花牡丹纹碗  那么在康熙时期陶瓷的发展演变还有一大特点,就是新创器形繁多。 比如珐琅彩,将画珐琅技法移植到瓷胎上的一种釉上彩装饰手法,正式名称为“瓷胎画珐琅”,后人称“古月轩”,国外称“蔷薇彩”。

珐琅彩料属于进口料,一种说法是,珐琅彩料用在瓷器纹饰上首创于明代宣徳年间。 还有一种说法,就是文物界、收藏界的人们一致认为珐琅彩瓷始于清代康熙朝。

具体说珐琅彩始创于清代康熙晚期,是引进国外珐琅材料创制而成的,并一举成为极名贵的宫廷御用瓷器。

珐琅彩瓷的制作过程与其他宫廷用瓷不同,先在景德镇用高温烧成白瓷,然后送到北京清宫内务府造办处绘彩,再由造办处珐琅作在彩炉中烧成。

康熙珐琅彩瓷作为进口彩料,尤其是其中一种玫瑰红或胭脂红色料,因含有微量的黄金而呈现出与众不同的娇艳效果。 另外,中国传统彩瓷的彩料都用清水或胶水调和,而珐琅彩瓷则像西方油画一样,以油来调配彩料,并且有一定的厚度,使得彩绘更具有立体感和层次感。   珐琅彩瓷的特点是瓷质细润,彩料凝重,色泽鲜艳靓丽,画工精致。 康熙珐琅作,设坊紫禁城内,规模有限,烧制时间仅数年。

多施鲜黄、绀蓝、金紫为地,其他色地之珐琅彩瓷甚为稀见。 这件“清康熙御制粉红地珐琅彩开光花卉碗”,所施金粉红彩,在康熙珐琅彩瓷中尤为珍罕独特。

  此外,就是清康熙朝粉彩的出现,珐琅彩虽然富丽堂皇,但是由于其色料昂贵,不易普及,只能在宫廷的小范围内流行。 在这样的情况下,精得很的陶瓷艺术人们在传统的五彩瓷颜色中加进溶剂和雪白色料,降低了颜色的浓度和烧成温度,侍浓艳的五彩色变得柔和淡雅,同事从珐琅彩中引进了化学元神,创造了“玻璃白”从而产生了新的品种——粉彩。

粉彩又名“软彩”,是由珐琅彩衍生的一个新品种。

珐琅彩缠枝花卉纹蒜头瓶,清,乾隆,中国国家博物馆。   收藏行情  珐琅的工艺差不多在宋元时期由波斯工匠将这种技艺传入中原,在明朝曾大量制作,到景泰年间达到高峰,因此这种珐琅器皿也被后世称为“景泰蓝”。 珐琅这种工艺在铜胎、紫砂、玻璃胎上,都容易附着,但在瓷胎上附着却不易。 可康熙却要把这种色彩颜料移植到瓷器上去,在“内务府造办处”成立了珐琅作坊。

就如前面所说,当珐琅彩瓷的素胎在景德镇烧好后,再将素胎运至紫禁城内,对于烧制前的瓷胎上的绘画创意都由宫廷画家完成,在送交皇帝审阅,宫廷画家对皇帝认可通过图纹加盖印章、题诗、署款,再送交内务府造办窑炉进行烧制。 下赐重臣或外交互赠时一般都有记录存档。

珐琅彩瓷烧制极难,其在雍正年间烧制数量较多,后期逐渐减少,到清后期停滞。   直以来,在收藏界有这样一种说法,珐琅彩瓷器是中国陶瓷中的名品,“庶民弗得一窥”,被誉为“官窑中的官窑”。 至于康熙时期的珐琅彩瓷器存世则更为稀少,总计数量应不足百件,所以珐琅彩瓷显得比较珍贵,也可以说是世界范围内争相收藏的顶级名品。   (本版图片来源:CFP;参考资料:方李莉《中国陶瓷史》;数据来源雅昌艺术市场监测中心(AMMA))2017年10月,河北省博物院清代珐琅彩茶杯(西藏博物馆藏)。